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贾雨:画“说”原生态

艺术感言: 捕捉的是光影: 表现的是情感. 诠释的是原始: 追求的是自然.

 
 
 

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中国国礼特供艺术家,中国原生态山水画派创始人,作品录入中国高等美术院校教学范本。

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美,就是像情人一样地生活  

2010-07-22 18:24:33|  分类: 理论.观点 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    一种对自我的肉体的自恋情节浓得难以化解,乃至于达到了“自我膜拜”的程度。

                    美,就是像情人一样地生活 - 滴墨浪子 - 画家贾雨_用焦墨重彩诠释香格里拉的神奇

身穿晚礼服的塔玛拉

  塔玛拉?德?兰姆皮卡(Tamara de Lempicka, 1898——1980)出生于波兰一个富有的律师家庭,从小不知贫困为何物。16岁时曾发誓要“一生过奢华的生活”。 1916年,18岁的塔玛拉嫁给了出身名门望族的俄国律师 T?兰姆皮库奇(Tadeusz Lempicki),之后两年的婚姻生活循规蹈矩、波澜不惊。不久,俄国“十月革命”爆发,丈夫遭逮捕。不到20岁的塔玛拉为了营救丈夫,不惜“献身”做瑞典驻俄国领事的情人,试图通过外交途径来斡旋努力,居然侥幸成功。1918年,她与获释的丈夫双双逃往巴黎。
  从锦衣玉食到一文不名,革命年代常常发生的故事,倒也没什么大惊小怪。起先,两人住廉价公寓,靠典当随身带来的一些宝石、首饰维生,日子逐渐捉襟见肘。牢狱生涯虽不算长,但丈夫显然受到了摧残,成了一个一蹶不振、性格阴暗的人。这种局面甚至在爱女 Kizette出生后也没能改变——兰姆皮库奇始终不愿出去工作。最后,穷途末路的塔玛拉下决心以打小就颇为自负的丹青画笔为工具,当一名职业画家过一种有尊严的生活——那是她22岁。
  从开始师从立体派画家洛特(Andre Lhote)以及德尼(Maurice Denis)学画,到第一幅作品被一家商业画廊收购几乎没用多长时间。5年以后,27岁的画家开始受到欧洲艺术界瞩目。特别是在意大利举办的个展大获成功以后,“美貌新锐女画家”塔玛拉一夜之间成了意大利社交界的明星。她那一幅幅带有很强装饰性的,线条圆润、色彩鲜艳、散发着浓丽的肉欲气息的女体肖像画猛烈地冲击着人们的视觉和感官。画家的近乎偏执的性格和惊世骇俗的美貌一起受到世人的推崇。那悬挂在繁华商业街橱窗里的画家的肖像照片成为那个时代的时髦:高大壮健的女人肌肤柔滑,略显倦怠的双眼透着一抹神秘的表情,有点儿像好莱坞的葛丽泰?嘉宝(Greta Garbo),最是那不经意地夹在玉指间的香烟似乎说明了那是一个真正颓废的年代……
    塔玛拉成名了,在她还很鲜艳的年龄。订单像雪片一样飞向她位于巴黎的画室,有流亡的白俄贵族,有美国的百万富翁,西班牙国王,希腊王妃……在欧美的上流社会,拥有一帧带有“Lempicka”签名的肖像画成为身份和品位的象征。每当夜幕降临的时候,浓施粉黛的画家身着高贵的夜礼服不知疲倦地周旋于各种各样的沙龙和派对,凌晨回到家里,一直工作到第二天早上,然后昏然睡去。作为有固定艺术赞助人和若干商业画廊支持的画家,塔玛拉可谓收入颇丰,但挣来的钱也一文不剩地统统花在了自己身上。交给母亲抚养唯一的女儿,一到上学的年龄便被打发到寄宿学校了事。身着“香奈儿”高级时装,食在“马克西姆”,驾驶着黄色的雷诺四处兜风的美女画家是大都会巴黎的一道亮丽的风景——塔玛拉夜夜笙萧,红灯高挂,每一天都对得起少女时代“一生过奢华的生活”的誓言。
  塔玛拉一边不断地在一群富有的俊男美女中变换着情人,一边为情人们描绘出一幅幅动人的肖像。“为了画好的画儿”,画家需要太多的“爱”,男人的爱和女人的爱。在19世纪二三十年代的法国艺术圈,画家对自己的同性恋、双性恋的性取向是无需掩饰的。塔玛拉从来没有想到过离婚,因为对她来说婚姻是婚姻,情爱是情爱,边界清楚得很,再说丈夫又是出名的美男子……可后来还是出事了:1928年,兰姆皮库奇方面有了情人,画家被抛弃了。塔玛拉伤心之余,在35岁的时候与年长她20岁的富翁库夫纳(Raoul Kuffner)男爵再婚。男爵作为奥匈帝国最大的庄园主,从塔玛拉登上画坛之初就是她作品的主要收藏者之一,对画家有知遇之恩。这里还有一个小故事,据说后来成为画家的妹妹阿德丽艾奴(Adrienne Gorska)的丈夫的彼埃尔?德?蒙托(Pierre de Montau)最初也是塔玛拉的崇拜者,因为画家在工作上投入太多,没功夫恋爱,索性把彼埃尔转让给了妹妹。
  1939年,感受到纳粹得势后国内的政治动荡,塔玛拉说服丈夫变卖掉所有的土地和财产,举家迁居美国。在那里,塔玛拉作为“手持画笔的男爵夫人”又投身到了新世界的社交舞台,继续演绎着她的“艺术家+情人”的人生话剧。但是作为画家,则因无法赶上(抑或不愿去赶)20世纪40年代产生于美国的日益抽象化的艺术潮流,而被逐渐遗忘,直至20世纪70年代重新受到瞩目。
  第二任丈夫于1962年去世以后,塔玛拉完全放弃了绘画并于晚年移居墨西哥。1980年的一天,画家在墨西哥的寓所里在睡眠中无声地离开了这个世界。遵照塔玛拉生前的遗嘱,骨灰由女儿撒在波波卡特佩特尔火山(Mt?Popocateptl)的火山口附近。
  塔玛拉本人在谈到自己的创作的时候曾经说“每一幅都是自画像”,其对自己和自己作品的了解可谓深矣。女性艺术家(尤其是作家和画家)对于诸如性、肉体等感官世界的直觉常远在男性以上,“用本能和肉体来创作”的批评并不仅仅是男性同行们的偏见,颇有一些女流艺术家津津乐道类似的“批评”,甚至持一种暧昧的首肯态度,譬如玛格丽特?杜拉斯(Marguerite Duras)。无论怎么说,有一点是毋庸置疑的:女性艺术家在艺术创作中对性的表现都直接间接地来源于她们的性体验。或者可以索性可以理解为,来源于性体验的要素要远远多于对性的想象。而塔玛拉的艺术创作则更进一层,一种对自我的肉体的自恋情节浓得难以化解。这种自我迷恋是如此地强烈,乃至达到了“自我膜拜”的程度。她善于从模特的身体中发现自身的美,将一种发自本体的、宿命的冲动倾泻在画布上。与传统画家不同的是,塔玛拉是一个几乎只为情人作画的画家,为她充当模特的也多是她的“如意郎(女郎)君”。当画家面对风情万种的裙钗的时候,视线会越过横陈于眼前的柔嫩的玉体,透视到自身的美艳;而在面向男性情人的时候,他们向自己射来的充满欲望的目光的同时,画家自身的美得到了最真实的确认。就在这样一种恍惚的情绪的左右下,塔玛拉描绘出了一幅又一幅无比感性的“自画像”。
  第一任丈夫兰姆皮库奇的“背叛”对于画家来说是一个巨大的打击。自我膜拜的“女神”无论如何也难以接受自己被遗弃的事实。以兰姆皮库奇为模特的《肖像画》虽然经历了从离婚前到离异后漫长的创作过程,却终于没有完成。那只理应佩戴却没有佩戴结婚戒指的左手的暗淡草图也许是一个象征?不仅象征着婚姻的破裂,还有遭人遗弃后心灵的破碎和空虚。从这个意义上来说,没有哪幅作品比这一幅更具“自画像”的性质。
  塔玛拉创作生涯的盛期大约只有10年左右,即从不到30岁的少妇到40岁左右的中年。对于画家而言,艺术的高峰期恰恰与画家自身之美的“烂熟期”相重合,这是一件相当残酷的事情。当画家开始察觉到模特们年轻而富于活力的肉体与自己那日渐衰老的身体“有隙”的时候,她的失落是不难想象的。于是,塔玛拉后期的创作明显地远离了那种在早年创作中常见的呼之欲出、光亮夺目的官能色彩,代之以少女的清纯和恬静;以前画布上的那种流光溢彩、性感欲滴的鲜嫩肤色也逐渐变成了比较靠近自然的颜色,连早年爱用不已的玫瑰红色也绝少使用了。塔玛拉忽然间就衰老了,欲望也变得淡泊了。
  从20世纪70年代初开始,塔玛拉的艺术连同其传奇的经历重新受到瞩目,画家的作品又开始出现在美国和西欧的著名画廊和美术馆里。而这时的塔玛拉已经归隐墨西哥,对包括自己的艺术在内的一切都漠然了。塔玛拉的绘画对现代艺术的影响是多方面的。别的不说,她笔下的那些带有强烈装饰风格的,衣着华贵入时的欧洲王公贵族的肖像甚至对时装艺术产生了影响。在时装之都巴黎,有一个响亮的时装品牌——“Lolita Lempicka”。其前半部分是纳博科夫的著名小说的书名(中文译作《洛丽塔》),而后半部分则来自塔玛拉?德?兰姆皮卡的名字。到底是法国人,浪漫、时髦而又不失书卷气。
    塔玛拉众多的作品大部分由欧美各国深爱她的爱好者私人收藏。其中,好莱坞电影明星杰克?尼科尔森(Jack Nicholson)据说是她最忠实、最热烈的粉丝。可是,大约6年以前由克里斯蒂拍卖行出手的一幅双手被缚的女裸体肖像画,却被麦当娜以天价收购,至今仍悬挂在这位巨星的豪华卧室的墙上。

美,就是像情人一样地生活 - 滴墨浪子 - 画家贾雨_用焦墨重彩诠释香格里拉的神奇

音乐家 (布面油画)1929年


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自我肖像 (版面油画)1929年
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兰姆皮库奇肖像 (未完成)布面油画1928年
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塔玛拉画室
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画家塔玛拉
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